大家好，今天来为大家分享小说电影感受生活的句子的一些知识点，和电影与人生的句子的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，下面我们就一块儿来看看吧！
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[One]、电影与人生的句子
〖One〗、用一生看电影，在电影中看一生。
有的电影就是一个个生命的缩小版、减缩版,也有些每部电影所呈现的生命内容不同而已,它们所展现的可能是人生中的一部分,给人们不同的感想。
〖Three〗、人生多像是电影，小时候的电影总是最精彩。
〖Four〗、一部电影就是一段浓缩了的人生。
无论这个故事是关乎一个人还是一群人，他人生命的脚步中总有一步会与自己对应，观看电影其实也是在潜意识里寻找生命的共鸣。
〖Five〗、电影和人生，都是以余味定输赢。
〖Six〗、电影是一种独特的娱乐，在影院中我们所得到的快乐、满足是在其他的屏幕前无法得到的。在我看来更重要的是，尽管影像无所不在，但是我们同时经历了一个时代，就是我们与现实之间似乎始终隔着某些屏幕，我们透过屏幕去看一切，就像今天我是在透过屏幕和大家相遇，大家可能在透过屏幕来观看我。当我们看到、望向整个世界，似乎屏幕成为一个介质，在我们和世界广泛相连的时候，请大家不要忽略一个事实：每一个屏幕都有一个框子。后面我们会说它是取景器边缘，它是银幕边缘，它是屏幕边缘，它是一个简单的框子吗？正是这个框子的存在，使得我们透过屏幕所看到的整个世界是经过筛选的。我也经常做一个语词**，当我们说屏和幕的时候，请大家不要忘记屏可以是屏幕之屏，也可以是屏风之屏。所以当我们透过一个屏风看向世界的时候，大家也要意识到每一个屏幕其实也在把我们和世界隔开，它也在阻拦着我们。
正是在这样一个事实之下，迄今为止，我有把握说电影成了一个特殊的屏幕，成了一个特殊的银幕，因为在很多时候它更像是一个窗口，一个朝向世界的每一个方向、朝向世界的每一个角落的窗口。透过电影的窗口，我们所看到的世界在很多时候其丰富度超过了我们仅仅通过似乎无所不在无所不包的视频网站所看到的世界，尤其是它打开了那些我们通过既有的技术手段和我们的肉身、我们的肉眼看不到的世界。当我说看不到的世界的时候——宇宙之宽广或者微生物世界之细微，我们可以通过技术手段，通过镜头，比如说看到新冠病毒，而且好像在显微镜下新冠病毒还挺迷人，还挺漂亮，尽管它很恐怖——我在这儿不仅是讲在技术的意义上、在我们的视觉能力的意义上，我们不可能看到的世界，我们可以通过电影去看到，我更强调的是被我们今天的世界所剔除的世界，被我们今天的画框所框在外面的世界。
在电影当中，迄今为止，我们仍然可以捕捉到众多的被主流的框框所框除所切割所放逐的世界。而正是因为这样的丰富的世界、这样的丰富的画面使得电影艺术独一无二，使得电影艺术在捕捉在呈现的同时，创造着丰富着独特的美。
——戴锦华《读电影，读社会与人生》
[Two]、张爱玲小说对电影的影响
张爱玲凭借独特的视觉感受力、电影修养以及对语言文字的敏感，在体现小说艺术叙事特征的同时，又充分发挥了空间艺术造型的优势，形成了现代文学史上具有电影化倾向的独特文本。张爱玲小说对镜头、时空、蒙太奇等电影手法的运用，显示了其小说在艺术形式上的先锋性。
电影作为在20世纪最流行的艺术形式，它与现代小说有着密切的联系。正如柳鸣九所说：“传统的关于不同体裁形式中有不同的美学原则、艺术规律与技巧方法的条律已被打破，空间艺术的造型方法被引进了小说这种时间艺术部类，在现代小说中出现了绘画化与影视化的艺术现象。”张爱玲的小说就存在着一种竭力与电影艺术沟通的文学精神，如小说中的镜头、时空、蒙太奇等。傅雷在《论张爱玲的小说》中也曾提到“节略法”的运用，认为“这是电影的手法”，“巧妙的转调技术”。
在张爱玲的小说中，可以看到她那娴熟的笔触，时不时地捕捉着电影中的镜头，引领读者不断地在镜头之间跳转，随它进入人物的内心，从而使读者及时地观察到人物所处的环境，捕捉到人物内心世界的活动。
张爱玲小说中对各种镜头的运用可以说是俯拾即是。《鸿鸾禧》里表现结婚场景用的是俯拍似的全景镜头：“整个的花团锦簇的大房门是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。”这种镜头能缩小拍摄对象，通过空间过度变形造成心理崩溃，表现人物内心压抑、恐慌、逆来顺受的心理，是一种只有主要结构的抽象视角，整个俯拍场景充分表达了现代都市人没有得到这种由婚姻而来的稳定感的极度压抑。《心经》里描写许峰仪和小寒之间的激烈冲突用的是近焦扫描的镜头：“隔着地板，隔着柠檬黄和珠灰方格子的地席，隔着熟睡的狸花猫，痰盂，小撮的烟灰，零乱的早上的报纸……她的粉碎了的家！”这种镜头充分展现了室内的凌乱场面，暗示了家人对冲突原因的思考，加深了对“乱伦之爱”恶果的印象。《花凋》里描写郑川嫦的父亲用的是特写镜头：“郑先生长得像广告画上喝乐口福抽香烟的标准上海青年绅士，圆眼，眉目开展，嘴角向上兜着，穿上短裤子就变了吃婴儿药片的小男孩，加上两撇八字须就代表了即时进补的老太爷，胡子一白就可以权充圣诞老人。”这种镜头不仅具有叙事性质，同时更有对比、象征讽刺等深刻意味，表达了颠覆父权的强烈讽刺。
不仅如此，张爱玲还常常把各种镜头结合在一起使用。《金锁记》对镜头简直到了可以把它当作一个电影脚本来读。小说一开始是空镜头“月”，叙述人的画外音强调了小说的时间跨度，增加小说的苍凉感。随着镜头的移动，月光落在一个睡在下房的丫环身上，她与另一个丫环的私语，使我们对姜家出身卑贱的二儿媳妇七巧略有所知。随后，她们的私语被谨慎的老嬷嬷打断，人们沉沉睡去。月亮渐渐淡出，彩霞迎接着太阳的到来，神秘的夜晚让位于更真实的白天。在街头小贩的吆喝声中,姜家便开始了新的一天的生活。媳妇、女儿在给老太太请安时，承继了昨夜下人谈论的话题，然后小说的主人公曹七巧出场了。她一出场，便对小姑造谣中伤、跟小叔子调情、对自己哥哥嫂子冷嘲热讽。作者运用几个具有戏剧性的镜头向人们展示了主人公粗鄙泼辣、喜欢惹是生非又痛苦压抑的生存状态。一天中的几个典型生活片段，概括了她在姜家十几年的生活，不难看出电影镜头在小说中的巨大作用。
对张爱玲小说艺术构成的分析，似乎一直层出不穷。在众说纷纭的理论喧哗中，时空意识这一与现代小说密切相关的质素渐入研究者的眼帘。有学者指出，“她秉执独特的时空意识、中外小说叙事资源及西方现代艺术理念、技艺，营构了融会中西、传统与现代的小说时空的崭新图式，也为中国现代小说的时空艺术开辟了新生面”。张爱玲小说的这一贡献，突破了传统的时空意识，剪辑出属于自己的电影化时空。
《金锁记》中有这样的句子：“风从窗子里进来……七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着。望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”在这里，作者采用了电影中常用的“虚焦”镜头，即上一个镜头开始模糊之后，下一个镜头开始清晰起来。曹七巧凝视镜子中“翠竹帘子”和“金绿山水”，渐渐的视线模糊——焦距变虚。“定睛”之后，视线清晰——焦距清晰。转眼之间，山水却变成了她丈夫的遗像。再“定睛”之后，视线再次清晰——焦距清晰。丈夫的遗像再次变成了自己的影像。张爱玲以文字的剪刀，用好莱坞式的流畅剪接，把曹七巧十年的压抑和寂寞淋漓尽致地表达了出来。这种简明的时空转移方式，直趋主人公凋零变态的生命，大大精简了文本的篇幅。
在《倾城之恋》中，柳原和流苏虽然都靠在墙上，但他们似乎却在墙的两边，是那样的可望而不可即。这暗示出他们之间的爱情是不可能的。这堵墙，就像电影中的时空“切片”，把他们分割成两个世界的人。傅雷在《论张爱玲的小说》中这样说：“微妙尴尬的局面，始终是作者最擅长的一手。时代，阶级，教育，利害观念完全不同的人相处在一块时所有暧昧含糊的情景，没有比她传达得更亲切。各种心理互相摸索，摩擦，进攻，闪避，显得那么自然而风趣，好似古典舞中一边摆着架势（Figure）一边交换舞伴那样轻盈，潇洒，熨帖。”张爱玲用细腻而丰富的笔触深入到人物的内心情感世界，所以柳原说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙”，这堵墙，除了时空“切片”的作用外，其中的“什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙”，这里显然是电影中常用的将短暂的时空拉长的“慢动作”技巧，采用了时空交叠的方式，不但把空间和时间融合，而且现实时空被“慢动作”转化成柳原那凄迷虚幻的心理时空，而最后在茫茫的大地上留下的仅是这一堵“望不见边的”高墙，给读者留下了想不尽的空间。
蒙太奇是电影的构成形式，也是电影艺术的最主要的叙述手段和表现手段之一。它作为技巧，是剪辑与组接的意思，就是把许多分散的、不同的镜头按照故事的发展，艺术地加以剪辑、组合，使其通过画面形象间相辅相成的关系，产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想、烘托以及快慢不同的节奏，构成一部有机的、自然流畅的、能表达一定思想内容的影片。巴拉兹在《电影美学》中谈到剪辑时说：“上下镜头一经连接，原来潜藏在各个镜头里的异常丰富的含义，便像电火花似的发射出来。”张爱玲小说中对电影蒙太奇手法的借用，不仅俯拾即是，而且大多都运用得娴熟自如，不着斧痕。
在《金锁记》中，曹七巧有着强烈的情欲，她渴望被占有，但命运却偏偏让她整日面对丈夫那死猪肉样的身体。小说道：“七巧立在房里，抱着胳膊看小双祥云两个丫头把箱子抬回原处……。从前的事又回来了：临着碎石子街的馨香的麻油店，黑腻的柜台，芝麻酱桶里竖着木匙子……隔着密密层层的一排吊着猪肉的铜钩，她看见肉铺里的朝禄。朝禄赶着叫她曹大姑娘。难得叫声巧姐儿，她就一巴掌打在钩背上，无数的空钩子荡过去锥他的眼睛，朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油，重重的向肉案一抛，一阵温风直扑到她脸上，腻滞的死去的肉体的气味……她皱紧了眉毛。床上睡着的她的丈夫，那没有生命的肉体……”张爱玲用蒙太奇手法把人物从现实推向过去，又从过去拉回到现实，用电影“闪回”的手法，通过独特的主客观镜头的电影视野，进入和淡出人物的意识世界，在主观视点和客观视点之间交叉切割，使读者由此进入到曹七巧的灵魂深处。她的思想便自觉不自觉地回到过去麻油店的生活经历中去，这种意识一闪而过，而进入潜意识。潜意识中的猪肉与眼前的丈夫的身体通过蒙太奇的方式做了奇妙的联结，从而使读者感受到她生命的悲凉。
在《沉香屑第二炉香》中，罗杰与愫细在教堂里举行婚礼，梦想变为现实：“他前生所做的这个梦，向他缓缓的走过来了；裹着银白的纱，云里雾里，向他走过来了。走过玫瑰色的窗子，她变了玫瑰色；走过蓝色的窗子，她变成了蓝色；走过金黄色的窗子，她和她的头发燃烧起来了。……”罗杰新婚的喜悦通过梦幻般的色彩体现出来。结婚之后，愫细因不能忍受正常的夫妻之爱而临阵逃脱，但心里仍想着罗杰：“她采了一朵深蓝色的牵牛花，向花心吹了一口气。她记起昨天从教堂里出来的时候，在汽车里，他那样眼睁睁地看着她，她向他的眼睛里吹了一口气，使他闭上了眼。罗杰的眼睛是蓝的——虽然很少人注意到这件事实，其实并不很蓝，便是愫细每逢感情冲动时，往往能够幻想它们是这朵牵牛花的颜色。”这里由牵牛花转换到罗杰的眼睛，由眼前的实物联想到心中的虚像，这样的蒙太奇手法运用在电影中也是非常绝妙的。
小说的电影化倾向应以不丧失自己独立的艺术本体性为前提，否则就不称其为小说了。张爱玲小说的文字虽然极具视觉魅力，但又没有影响到对人的内心世界的纵深开掘，她是把“心理感知作为事物的摄影图像来描述”。张爱玲小说中镜头、时空、蒙太奇等电影化手法，丝毫没有削弱小说的文学性，反而在与电影手法的融合中走向审美的复合，创造了在电影艺术影响之下成熟的现代小说范型。
[1]柳鸣[Nine]、从现代主义到后现代主义·序言[M].中国社会科学出版社, 1994,3.
[2]傅雷.论张爱玲的小说[A].张爱玲文集(第四卷)[M].安徽文艺出版社,1992,490.
[3]庄萱.张爱玲小说的时空营造与中外文化之关系[M].福建师范大学学报,2004,64.
[4]傅雷.论张爱玲的小说[A].张爱玲评说六十年[C].中国华侨出版社,2001,65.
[5]贝拉·巴拉兹.电影美学[M].中国电影出版社,1979,118.
[6]李欧梵.不了情——张爱玲和电影[A].张爱玲评说六十年[C].中国华侨出版社,2001,360.
[Three]、经典小说中的唯美句子
〖One〗、楼后面的松树更漂亮，每年冬天的松树最漂亮了，松树和雪花最适合，最漂亮。草坪，原来只是淡淡的绿色，下雪之后，由绿变白，并且，给小草坪铺了白地毯似地。下雪天，真好！
〖Two〗、忙碌，不是遗忘快乐的借口，欣赏，也无需冠冕堂皇的理由，停下匆匆的脚步，静静地感受，一缕风的温柔。低眉颌首间，总有一方风景，柔软了心窝。总有一抹旖旎，沉醉了归途。
〖Three〗、没有谁是谁的仁慈，只有谁是谁的曾经。拾起沾着尘泥的花瓣，落雨成殇，曾经惊艳满枝的花香也湮没在过去的回忆里，只剩凋零。也许，它也感怀那个春季，那个百花争艳的生机。
〖Four〗、没有谁未曾改变，没有谁拗过了时光的变迁。那时的孩童，再也寻不见蜻蜓的涟漪，高飞的风筝，绕过了树尖，挣断了线，飞向了那无垠的蓝天，再也回不到指间，再也回不到从前。
〖Five〗、每个单身的人背后至少藏着一个让人心碎的秘密。生命中，总有些人，安然而来，静静守候，不离不弃；也有些人，浓烈如酒，疯狂似醉，却是醒来无处觅，来去都如风，梦过无痕。
〖Six〗、每个人的生活都会有不如意的地方，每个季节都会有伤感的事情，每一段年华都会有让你哭泣的事情，每一段记忆都会有让你笑出来的冲动，不要在痛苦的漩涡里迷失了曾经的快乐。
〖Seven〗、每个人都有想法，做法；想法是好，但要有种做法，想法是梦，做法才能完整一个梦，梦里好坏是想法的问题，残缺了就是做法的问题，只有想法和做法都没问题才算是个完美的梦。
〖Eight〗、每个人都有一条路，每个人在这条路上也都会留下这样的脚印。或细雨抚摸，或微风轻拂，或暖阳照耀。然而不管怎么样，总有些脚印会慢慢变得模糊，只剩下一个轮廓，直至消失。
〖Nine〗、每时每刻都象是在那一种梦里缠绕，分不清白天和黑夜，分不清在哪一个方位，无论是什么时候，所有你的梦都会闯入我的思绪，将一切从脑海里驱散分离出去，只为怀念你的时光。
〖Ten〗、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美妙的回忆来谅解他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回想的残骸，所有都变成了折磨，兴许我确实是素来不意识他。
1〖One〗、美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的，常常在最没能料到的时刻出现，正如美丽的你，总是不经意地进入我的眼睑，在最没准备的时候消失，只求在最美的季节，遇见你。
1〖Two〗、美丽的心情，覆盖生命中每一个清晨与夜晚，让心灵保持明净，并且充盈着一种确实而永恒的安宁。让我们的心念意境，时常保持清朗明畅，我们的生命，因此而广博。因此而绚烂。
1〖Three〗、面对远方的暗影，却藏起心中的恐惧，不经意地挡住你的视线，温柔地执手，指给你看路边的繁花。生命中很多浪漫都是这样，任身边滔天巨浪，他却默默给你温柔守护，不声不响。
1〖Four〗、蓦然回首，望断天涯，我心犹怜，时至今日，任它岁月老去，繁华谢幕，此生我依然愿陌上独自行走，只唯愿每逢过处都能够寂寞不沾身，伤感不留心，每个转角都能悟到些许清欢。
1〖Five〗、木棉花开了，有的只绽开两三瓣，有的全开放了，露出了嫩红的花蕊。有的木棉花像一个怕羞的新娘，羞答答地低着头；有的甚至躲到枝头后面去；有的却落落大方地怒开在枝头上。
1〖Six〗、暮色四合，躲在夏日的倦怠和慵懒里，悄悄梳理着忧伤的过往，错落有致的思绪，一波波冲击着大脑，有一种美感，美的让我们无所适从，于是，你就婉约成我文字中最美丽的情怀。
1〖Seven〗、那纯白的枝桠攀上了月光，耳边夹杂呢喃。立在窗前的书架，装满我记忆的匣。还未开口雨便下，想开口，却被你的沉默放下。那微凉夜空斑驳点缀着星光，是我曾经最想去的地方。
1〖Eight〗、那个流年，淹没了千百回的眷念，无声拨弄着窗前的风铃，望着它摇摇晃晃，似乎要挣脱束缚奔向天际，半空中的回响传遍了每个悲伤角落，闭上眼，就这样呆望着天空，无所顾忌。
1〖Nine〗、那记忆的长河，潺潺流动，那曾镌刻手心的往事，那一季飘零的思念，在寒风中，掠过浅浅眉梢，飘向远方。那一季浅舞的忧伤，那一季心酸与失落，在不经意间，从指尖悄悄滑落。
20、那是一份怀念，在这雨天，却淋散了所有的回忆。那是一份现实，在这雨天，有的人，站在那里，傻傻的等候。那是一份事实记忆，在这雨天，一切都湮没了。那个影子永远叫做冷。
2〖One〗、那些看似离去的，其实未必真的离开。倘若因果真有定数，有朝一日，该忘记的都要忘记，该重逢的还会重逢。只不过岁月乱云飞渡，那时候或许已经换过另一种方式，另一份心境。
2〖Two〗、那些属于你我的年轻亦是如此缥缈，拥有时并无察觉，待往事已成过眼云烟，方才了解自己荒废了那大好的时光，岁月仍在，流星划过的刹那，却忘记在心中默默许下那卑微的心愿。
2〖Three〗、那忧伤的脸透过窗户，看到满天的彩霞，看不到未来，看不到明天，那些优美的句子已不属于我，是失落还是满足，在这个泡沫的夏天又是谁陪我走过，记得二十岁的我们曾经走过。
2〖Four〗、你会知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。人永远是看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬。
2〖Five〗、你看她，娥眉未描，素颜不妆，明眸积郁闪闪惆怅，骨子里透露出的高贵与眼神中烟雨凄迷欲言又止的惘然，难掩红颜命薄的淡寞。仿佛，在冷艳的忧伤里，尝尽了繁华落尽的沧桑。
2〖Six〗、你知道吗？你离开后，我开始后悔，后悔我的不挽留，也再不敢去找你了。日复一日，年复一年。蓦然地，我发现，我已孤单成了一株纯白的彼岸花，孤单地回忆着那些我们的回忆。
2〖Seven〗、你总是随口说说，而我却总是认真难过。总有一个人，一直住在心里，却告别在生活里。忘不掉的是回忆，继续的是生活，来来往往身边出现了很多人，总有一个位置，一直没有变。
2〖Eight〗、拈一瓣心香，携一缕恬淡，体会岁月静好。将生命融入一朵莲中。静谧在尘世的一角，盈满怀清逸，婉约一池碧水，不与姹紫嫣红争艳，不与红尘烟雨有染，默默开放，守一席清欢。
2〖Nine〗、年轻的时候，我总觉得生活就应该是随遇而安的，只要在大事上靠谱，小事上不需要太计较，可当自己慢慢长大成熟之后发现，对生活小事马马虎虎的人，对大事也根本严肃不起来。
30、捧一片夏雨，滋润你那灿烂的笑脸；捕一缕凉风，拂去你那奔波的疲倦；开一眼清泉，为你送去快乐的甘甜；送一个清凉，让你拥有凉爽的夏天；愿一个问候，给你增添轻松的心情。
3〖One〗、飘染愁丝千重絮，零散无情雪吟风。独依阑珊醉梦浅，风浮青丝悠悠剪。化骨柔肠千般转，流落相思语万言。一尺幽念一尺寒，一抹闲愁一点怨。花开潋尽春色暖，碧草灼色燕来衔。
3〖Two〗、平平凡凡的你，可能是另一个人藏在心底的信仰。对于对方来说，满天星辰最美的时刻，是在你的眼眸中残暴发光。这世上美好的东西很多，皆不及你于他的陪伴，每分每秒都浪漫。
3〖Three〗、铺房顶的工匠按主人的要求，用剩下的铁片剪了一对铁公鸡，安装在仓房的屋顶上。这对公鸡的那副逍遥自在的样子，使麦列霍夫家的院子平添了几许欢快的气氛，显得自足而富裕。
3〖Four〗、期望躲在一个无人触及的角落信手埋葬心中那一段最美的鸳鸯蝴蝶梦，给你献上那梅林路途最妩媚的玫瑰花瓣，静候如果下辈子你依然记得我，我会在三生石的奈何桥上断桥边等你。
3〖Five〗、其实，只要知足，便会心静如水。我们虽然生活在名利熙攘、自私充斥的世俗里，繁杂浮华的世相令人难以安适，但平静的心境尚能还我们一片湛蓝的天空，给我们一方悠闲的净土。
3〖Six〗、其实岁月是有期待的，只是把期待静守成一个人的温柔，清淡如水的简单安详。颦笑几分清寂，眷眸几多懿柔。纤手匀开淡墨思绪，捻弦一曲烙在岁月上心头，不下眉梢的曼妙风影。
3〖Seven〗、起点时，除少数人外，我们都差不多；中点时，慢慢拉开了距离；终点时，早已泾渭分明。当初的少数人，未必是结局中的少数人，曾经和我们差不多的，却抵达了我们仰望的高度。
3〖Eight〗、气质，不是华美的衣着，也不是时尚的打扮，更不是浓妆艳抹的容颜，它是由内而外所蕴含的一种气态，由心灵深处，淡淡地散发出来，一种若有若无的神韵，只可意会，不可言传。
3〖Nine〗、浅浅的风，轻轻拂动，轻摇起旧梦一帘。淡淡的笑，静静开合，旖旎成一朵芬芳。走过风烟流年，看过人世尘寰，寻一处寂静，轻眸回看，静静祈祷，愿只愿，流年无恙，岁月如初。
40、欠我的两百块钱，是否该还了？时光匆匆，岁月悠悠。大家商量怎样才能互不相忘，讨论良久，终得结论：咬我两口吧，我一辈子就记住你了。聚，不代表开始；散，不代表结束。
4〖One〗、亲情无价，它没有钻石的晶莹，翡翠的夺目，珍珠的耀眼，它拥有的只是一种平凡、简洁与质朴。亲情无价，它没有雍容华贵，金碧辉煌。它舍去了繁华似锦，却留下了浓浓的回味。
4〖Two〗、青黛色的烟霭笼罩在银白色的晨曦中，迷离在眼前的时候，天亮了，那么我看闲花开花落的时光还有多少？人生本没多少日子，除去我偶尔的伤感，这个该有的人生应该不是个错误。
4〖Three〗、轻薄了岁月，让我不能回首；惊艳了时光，却又让我恋恋不舍。对不起，我差一点忘了你，请你也差一点。谢谢你，让我从梦中醒来，请你别醒来，我还未离开，惊扰到你我会不舍。
4〖Four〗、轻漫流年，岁月静好。多年后，我看着从我身畔匆匆而过的路人，我想起了你。也许事经多年，你依旧还是你，可我却丢失了自我，那些美如阳光般的诺言，亦随之湮没在这记忆中。
4〖Five〗、轻柔指尖，在岁月的琴弦上流转，婉转了几分眷念，是在谁的眼神里映出了倾城的温柔，叩响了我的心弦，你可知，你的每一个回眸，每一抹微笑，都在我的心间泛起了层层的涟漪。
4〖Six〗、倾我一生一世，换取岁月静好。如若岁月静好，我亦微笑，亦不老。时光会记得，那些始终如一，那些年华的静好，某些东西，深藏在心中，永远不会老去。《时光静好，我亦不老》
4〖Seven〗、清明节又要到了，你还好吗？许多早已消失的人或事，突然在这一天变得清晰。凡尘往事中的种种，重新在我眼前展现。对你的怀念，依旧在心底。扬起希望的帆，生活还是得继续。
4〖Eight〗、清消夜半几许，独坐小轩窗，双眉淡淡紧蹙，心事如尘浅浅散落一地，溅起一丝丝思念的漩涡。透过斑驳的流年，那一缕缱绻柔情仍静静藏匿心底，未曾随着岁月的消逝而慢慢淡去。
4〖Nine〗、秋日里的阳光，也不再像夏日里的那么毒辣，伸出手去，挡住眼睛，然后慢慢将胳膊伸直，分开五指，在五指间的罅缝里静看阳光，别致的暖，别致的感触，别致的欢心，不再刺目。
50、秋天，落叶随风飘落，扫过地面，除了尘土，不留下什么，却也不带走什么。用尽最后的力气，舞出生命的精彩，唱出生命的绝唱。只留下稀稀拉拉的几片树叶挂在光秃秃的枝头上。
5〖One〗、秋天到了，天气变得冷了，我站在那棵树下，看着飘落的落叶，脑海一直是你的影子，我们曾经的快乐，我们曾经的悲伤，如今，不知多少个春夏秋冬过去了，对你的思念与日俱增。
5〖Two〗、秋天的颜色是彩色，红色，黄色，绿色，和电影领域的一些淡黄色，绿色的树木更深。凉爽的秋天雨落。秋天的花开花落，写下大自然的美。秋天的花唱，唱的精神和美丽的大自然。
5〖Three〗、秋天的雨是透着一股邪气的，天地间弥漫着如愁丝的雨时，万物都在静默，承受着它无情的洗刷。将一个夏天的躁气在慢慢浸泡中彻底打扫干净，清凉伴随着暑气的逃遁而成为主流。
5〖Four〗、秋天是孤独的，是忘掉烦恼的季节，秋天是清高的，是寄托愁思的季节，秋天是浪漫的，到处飘香这沉甸甸的果实，秋天是萧瑟的，心底总有一丝惆怅和几许淡淡的忧伤......
5〖Five〗、让快乐如黎明，越来越亮敞；让失落如黄昏，渐渐模糊。闭上双眼，深深呼吸，呼出昨夜的梦魇，让晨风带走，吸进今晨的花香，装点明天的梦。心里装着明天，就不会为昨天悲伤。
5〖Six〗、让你生气让你忧，我心跟着也烦忧，惹你不悦是我错，道歉迟来愿消愁，回忆你我情谊厚，争吵时常也会有，面红耳赤时常有，最后一笑泯恩仇，想来想去短信馈，还望你心莫怪罪。
5〖Seven〗、让心靠岸，世间的繁华任它繁华，安享自己拥有的安静；人世的纷扰由它纷扰，我只静守自己内心的淡泊。得与失，不过生命天空里的云来与云去，于生命本身而言，都是一种收获。
5〖Eight〗、人处任何境界，要么是放下一些东西，要么是拿起一些东西，无论是放下还是拿起都会有一种不舍与舍弃的悲伤，所以人走每一段路，都会有着一种淡淡的忧伤与一丝丝的生命之美。
5〖Nine〗、人海里漂泊辗转却是梦，停在何处，去往哪里，没有什么分别；在夜深人静的时候，当所有花瓣脱落完尽，过去与未来的回忆融化为一抹袭人的花香，是怎样地不堪回首，耐人找味。
60、人间事难遂人愿，且看明月又有几回圆。岁月的磨砺早已更换了曾经坚韧的容颜。奈何，为情一往情深的人太多，臣妾也不过是红尘路上浪涛下的一粒沙尘，只能与君作短暂的擦肩。
6〖One〗、人人都有痛苦，伤疤，经常去揭，会添新创。学会忘却，才有阳光，才有欢乐。年华，不是埋葬在光阴里，而是淹没在无尽的牵挂里。很多事，唯有当距离渐远时，才能回首看清它。
6〖Two〗、人生，无需繁华，用笑脸去面对现实，用微笑去对待生活！别人的锦绣生活，多姿人生，我又何必羡慕嫉妒，无所谓谁过得比我好，比我风华绝代，我就是我，不可复制，独一无二。
6〖Three〗、人生本不是一场孤独的跋涉，应是共浴风雨的相扶。在坎坎坷坷的旅途中，深深浅浅的脚印里，有你们相伴，倍感温馨，让我没有了沮丧和不安，让我对这个世界充满了暖暖的眷恋。
6〖Four〗、人生不会太圆满，我们要摆正心态面对酸甜苦辣。生活的过程中，总有不幸，也总有伤心，就像日落、花衰，有些事，你越是在乎，痛的就越厉害，放开了，看淡了，慢慢就淡化了。
6〖Five〗、人生就像四季，繁华过后终归平淡，不可能一直繁华似锦，不可能一路花香四溢。人生是一场永不落幕的演出，我们每一个人都是演员，只不过，有的人顺从自己，有的人取悦观众。
6〖Six〗、人生看透不如看淡。懂得适时放弃，是一种成熟的表现。人生不过几十载，任凭风烟流年，赋予你再多的诗情画意，再多的传奇宿命，终究，抵不过苍翠年华转身而去时的无情蹉跎。
6〖Seven〗、人生没有如果，只有后果和结果。生活就像首歌，婉转着一曲平平仄仄的旋律，弹奏着世间的悲欢离合，我们聆听着，感怀着，而它不是单一的岁月的薄凉，而是真正意义上的生活。
6〖Eight〗、人生若只如初见，何来沧海变桑田。红尘如梦，转眼花落人去梦成空。满心愁绪随流水，执笔素笺，一纸轻欢，流年已去远，天涯成彼岸，那依然留在心中的只是彼此初见时的微笑。
6〖Nine〗、人生是一场跋涉，走久了，才知心酸，才知艰难。生命中，总有些人，安然而来，静静守候，不离不弃；也有些人，浓烈如酒，疯狂似醉，却是醒来无处觅，来去都如风，梦过无痕。
70、人生之复杂，是泼洒在生命宣纸上的墨迹，渲染着城府与世故；是生命深处的交响乐，挥不去嘈杂与纷争，如浓尘漫雾，遮遮掩掩，有如瘾君子一般，外观丰神俊朗，实则如蚁噬心。
7〖One〗、人生之中，逃避并不是解决问题的比较好方法，不是吗？不被认可的现在不能说明未来，让所有过去不值得的东西放下，将所有自以为是花开，不用难过，不必伤心，不必等谁心疼
7〖Two〗、人生中处处都是值得我们铭记的风景，那些风景来自自然，也来自我们纯粹的灵魂深处.当我们能够学会去坦然的面对一切，享受生活时，我们自身便就融入了那道最美的风景之中。
7〖Three〗、人生最美的时刻是童年，最精彩的时刻是童年，或许你的童年是悲痛的，但是你可以从中汲取人生的哲理，这已经是最大的收获了，如果没有这个收获，那么你的人生将永远是残缺。
7〖Four〗、人世间有一种相遇，不是擦肩而过，而是内心重逢；人世间有一种陪伴，不是相互依偎，而是水乳交融。所以说，比较好的风景不在远方，而在心上；最美的风景不止观赏，更需融入。
7〖Five〗、人性深处总是希望有完美的人生。但，甘瓜苦蒂，物不全美。大都人不是很清楚想要的生活是什么，随着大流，一路磕磕绊绊走到今天，还没有反应过来，人生确实已过去一小半了。
7〖Six〗、人总是禁不住岁月，禁不住风吹雨打，禁不住那一次又一次的检视与翻阅。望望身边的人，原本还是风华正茂，转眼就已间灰飞烟灭。想一想自己也将会活到那一天，不禁潸然泪下。
7〖Seven〗、任何人都只是陪伴彼此一段旅程的过客。你猜不到什么时候，他(她)就会下车走远。你亦无法知道，自己会在某一刻，到站离开。为此，我们要无限珍惜与家人相处的每一点时光。
7〖Eight〗、任何一段失恋后孤独的时光，如果没有让君长大，那君就浪费了那些辗转反侧的夜晚，难熬窒息的情绪给君带来的苦难。当有一天，君再度面临相同的境况，君只会变得越发的糟糕。
7〖Nine〗、你若离去，不必道别，我只当一阵风匆匆而过，这里不是终点，只是路过而已。而我一直在那里，尽管风景如昔，并不美丽，我却不会离去。只是不会再转身，沉默的面对别离。
80、【唯美微语录】不要以为最接近自己内心的东西与生俱来，可以像自来水一样随时予取予求。如同保护自己的眼睛一样维护它们。去它们，你就会变成只有心脏而没有心灵的行尸走肉。
8〖One〗、【唯美微语录】沉思是一种思想的深奥。能让我们全部心思地去投入，使我们更加深刻地理解世间万物沉思会把自己与外部一切融为一体，让精神由此得到升华，让心灵处于和谐之中。
8〖Two〗、【唯美微语录】在纷乱的中世纪，门成了传统的卫士。把安全的家庭与到处是威胁和灾难的外界隔离开来。严的教堂里，一连串的门内门，则使信徒们酝酿着步步深入的内心忏悔。
8〖Three〗、【友情】二十多岁，你真的只有那么几个好友，也许一开始是一群人，但是后来肯定是几个人，岁月带走了该走的，留下了珍贵的，友不在多贵在诚，留下的越来越少，却越来越重要。
8〖Four〗、八月的风总是有事没事的吹，我一点儿也不愿意，可是时光还是不停息的走，它顾不得你是多么虔诚地挽留它，亦如天空飞过一只珍贵的飞鸟，于谁都是擦肩而过，于谁都是萍水相逢。
8〖Five〗、傍晚，夕阳淡静。乳白的夕烟与轻缈的暮霭笼罩一池荷影，婉若遮上一层轻纱，微风过处，有暗香袭来，荷风弄影，夏虫清唱，于是，便将思绪放置于这朦胧之间，尽情体会宁静之美。
8〖Six〗、闭着眼睛和你，听着雪花绽放的问候；牵着手和你，轻盈嬉笑丁香花丛；侧耳倾听和你，聆听紫薇花语；并肩漫步细雨和你，看七色彩虹。在一起和你，生命里定格的都是最美的笑意。
8〖Seven〗、碧青色树荫下，慢感四周的氤氲，以一种看尽沧桑的淡雅之态，慢慢地品味着来自叶片上滴落的水珠的氤氲，如迷雾般令人深深地沉思在其中，游走在这一滴蕴含着世间万千的世界中。
8〖Eight〗、别人是我们眼里的一道景色，我们也是别人眼里的景色。但每个人之于他自己都不成其为景色，相反，那可能只是一堆废墟。远处的废墟被我们看成景色，这就是距离产生出来的错觉。
8〖Nine〗、不过多望了一眼天空，便生出无法言说的寂愁。不过多看了一片落叶，便蓦然察觉时光匆匆。不过多喝了一杯咖啡，便辗转反侧彻夜想念。不过多看了你一眼，便有了一场心痛的美梦。
90、不经意的时光，悄悄地将我拉入了冬天，秋日的枫叶，红过了每一个人的眼睛，却没有看够；还有那两岸的芦花，带走了秋天的眷念，不知不觉地划过了我的视线，寻找着来年的春天。
9〖One〗、不知从何时起，对江南产生了一种莫名的情愫。这种情愫究竟藏在心中多久，也已经说不清楚了。只是懒得再去细想、回味。心中曾许下一个心愿，期盼能够在最美好的时光和你相遇。
9〖Two〗、不知何时开始，渐渐的喜欢上了这样的孤寂夜晚，忧伤的歌曲，凄凉的文字。抒发着心里的烦恼与忧愁，倾诉着心里的委屈与悲凉，回忆着过去的疼痛与伤痕。慢慢的寻找愈合的方式。
9〖Three〗、曾经暗哑的岁月突兀的生出林中的响箭。曾经灰暗的衣裳瞬间泛出月牙的白光。曾经年少的你英俊的你沉默的你在事隔多年后重新回归十七岁的纯白。曾经孤单的我，变得再也不孤单。
9〖Four〗、曾经的欢声笑语还在流连，曾经的美好誓言缭绕耳边，曾经的扶持支撑永存心间，曾经的汗水泪水撒在记忆的田野。这次无心的过错，乞求你有心的原谅，希望不会让我们的友谊改变。
9〖Five〗、曾经的你们要记得十月十日要到了，我的牵挂都会随风吹落在你们身旁。当你们回头时会发现：原来我们一直都陪伴在对方身边！月十日要记得好好吃饭，要好好睡觉，总之好好的
9〖Six〗、曾经还在回忆里寻找，不经意的一回头，却发现已经找不到记忆。斗转星移，眼前已是物是人非。当回忆失去了意义，泪水始终离不开眼眶。泪水的打转，不是已经挥手，而是放不下。
9〖Seven〗、曾经很多无法原谅的人与事，我正在慢慢地一一原谅。因为带着怨恨的生活得并不快乐，唯有放下怨恨，我才能放过自己。原谅了，会让自己的心理负担不在沉重，才能活的更加潇洒。
9〖Eight〗、曾经以为你并不是我的唯一，曾经以为不在你的身边我会忘了你，曾经以为岁月能冲淡一切，能把你从我的心中冲刷的漫无痕迹，于是，年幼的我选取的逃避，我要远理你所在的世界。
9〖Nine〗、曾经拥有，不再遗憾。世界很大，但真正能留在我心里的只不过是故乡的风景。我能相识千千万万个人，但他们在我生命中大多只是匆匆过客，真正能留在我心里的，也不过一两个人。
100、晨曦，清石路上，留下有她的印记，暖暖诗意！她带着梦幻般的憧憬于黎明之初撒落了那一地唯美的情意。大地因她而苏醒，世人为她而雀跃。人世间在她的斑斓中，增添了清的芬芳。
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